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至于到了上世纪的七八十年代,美国摄影家jerry n.uelsmann的摄影蒙太奇作品已经制作得“严丝合缝,并直接挑战观看者头脑中关于摄影图片真实性的概念” 。他的作品已经在技术和心理学方面达到了胶片时代影像合成类作品代表性的高度。
还有一点需要---的是,在数码相机尚未普及的九十年代,在深圳等设计地区,平面---已经普遍利用数码合成技术进行设
现在把相机当作是一个获取素材的工具,而把电脑屏幕当作一块画布,电商详情页设计,然后往这块画布上添加所需的素材,东莞电商详情页设计,再进行挪移、拼贴、修饰,如此反复,直到出现满意的效果为止。
在这种思维过程中,首先是预想出一个需要的画面,然后对这个画面进行拆解,罗湖电商详情页设计,把它分解成不同的元素,比方说:背景、主体元素一、主体元素二、环境元素一、环境元素二等等;接下来就用相机把所需要的这些元素逐一拍下来,这时预想阶段的各个元素都已被视
这种方式是背离摄影本质的事情,也就是说这种方式对于摄影来说是典型的异化现象。摄影的本质是什么?本文将在西方---摄影文本的语境中来仔细探讨这个问题,并在此种语境中对数码合成影像的本质进行剖析。本文还会通过对比欧美高校摄影学生和观念摄影艺术家的作品,以及研究艺术机构如美国纽约现代艺术博物馆和法国蓬皮杜艺术中心等的摄影藏品,来进一步说明中国当前这种高度依赖软件合成手段的观念摄影创作是一种典型的摄影异化。
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